Сценарий Lost Dune's Ridley Scott обнаружил: «Я не думаю, что это сделало бы фанаты счастливыми»

Потерянная дюна Ридли Скотта: 40-летний сценарий обнародовал

На этой неделе отмечается четыре десятилетия с момента премьеры Дэвида Линча . Первоначально кассовое разочарование, с тех пор, с тех пор выращивалось посвященное последователем, резко контрастирующее с недавними адаптациями на большом экране Дениса Вильневе. Линч взял бразды правления в 1981 году, после отъезда Ридли Скотта. До сих пор детали, окружающие развитие проекта из семи до восьми месяцев Скотта, оставались скудными. Благодаря TD Nguyen, 133-страничный драфт 1980 года, написанный Руди Вурлитцером, появился из архивов Коулмана Удаки в колледже Уитон.

Первый сценарий Фрэнка Герберта из двух частей, в то время как верный, оказался кинематографически громоздким. Скотт, после того, как Харлан Эллисон отказался, задействовал Вурлитцера для полного переписывания. Эта версия, как и Герберт и Вильнев, была представлена ​​первой из двух частей.

Вурлитцер назвал этот проект невероятно сложным, заявив, что обстановка потребляла больше времени, чем последний сценарий. Он верил, что они захватили сущность книги, совершенствовая ее чувствительность. Сам Скотт позже подтвердил качество сценария.

Многочисленные факторы способствовали гибели Скотта Дюны : смерти его брата, его нежелание снимать в Мексике (согласно требованиям де Лорандиса), бюджет на воздушном шаре, превышающий 50 миллионов долларов, и растущую жизнеспособность проекта « Бегущий по лезвию фильма». Тем не менее, универсальный исполнительный директор Том Маунт назвал отсутствие универсального энтузиазма в сценарии Вурлитцера в качестве ключевой причины его отказа.

Был ли сценарий кинематографической неудачей или просто слишком темным, насильственным и политически заряженным за основной релиз? Подробный анализ сценария допускает независимое суждение. В то время как Вурлитцер и Скотт отказались от комментариев, сам сценарий дает убедительное понимание.

Переосмысленный Пол Атреид

Сценарий открывается последовательности снов, изображающей апокалиптические армии, предвещающие судьбу Павла. Фирменная визуальная плотность Скотта очевидна в таких описаниях, как «Птицы и насекомые становятся крутой истерией движения». Молодой Павел, семилетний ребенок с длинными светлыми волосами, подвергается испытанию от боли, его литания против страха пересекается с матерью, подчеркивая их психические связи. В то время как в версии Линча были похожие изображения сжигания плоти, версия Скотта сохраняет отчетливый визуальный стиль.

Этот Павел демонстрирует «дикую невиновность», гораздо более напористый персонаж, чем изображение Линча, по словам Стивена Скарлаты, продюсера дюны Джодоровского . Сценарий даже включает в себя вспышку, показывающий обучение Павла и возможное превосходство Дункана Айдахо. Скарлата предпочитает изображение Линча, подчеркивая напряженность, созданную уязвимостью Пола. Взрослый Павел изображен как мастер -мечник, «Красивый, харизматичный, царственный». Дункан, заменяя Герни, демонстрирует юмор, напоминающий изображение Джейсона Момоа.

Увиновка императора и смещающая динамика мощности

Сценарий вводит ключевой поворот сюжета: смерть Императора. Сценарист Ян Фрид подчеркивает сцену, где Джессика свидетельствует о реакции садовника на новости, подчеркивая влияние этого события. Смерть императора, а не план императора, становится катализатором для последующего конфликта. Сцена в «внутреннем королевстве» императора показывает мистические элементы и предвещает махинации барона Харконнена. Ключевая линия, поразительно похожая на известную линию из фильма Линча, подчеркивает важность специи: «Кто контролирует Дюн, контролирует специи и кто контролирует специи, контролирует вселенную».

Навигатор Гильдии и Арракис

Сценарий демонстрирует гильдий-навигатор, мутированное специя существа, визуализированное в виде удлиненной гуманоидной фигуры. Метод навигатора построения курса Heighliner с помощью музыкальных интонаций к «инженерам» добавляет уникальный элемент. Жареный восхваляет включение навигатора, упущенную возможность в фильмы Вильневе.

Прибытие Atreides на Арракис раскрывает средневековую эстетику, подчеркивая мечи, феодальные обычаи и верность. Экологическое воздействие сбора специй выделяется, а Кинес объясняет его разрушительную природу. Полет через пустыню, кульминацией которого является червячная атака, переплетается со сценами задержек (с тремя грудями) и встречей Джессики с жажкими горожанами, подчеркивая неравенство в классе.

Новая сцена боя в баре, напоминающая боевики 80 -х годов, показывает встречу Пола и Дункана со Стилгаром, кульминацией которого является обезглавливание Стильгара агента Харконнена. Явный разговор Джессики с герцогом о зачатии ребенка добавляет слой близости.

Предательство барона и побег пустыни

Предательство доктора Юэх, мотивированное исключительно самосохранением, ведет к смерти герцога и побегу Пола и Джессики. Охотник, ищущий, похожие на летучую мышь существо с головой кобры, заменяет обычное механическое устройство, повторяя концепцию Йодоровского. Выход в пустыню интенсив, кульминацией которого является аварийное посадку и опасное путешествие, чтобы найти Фремена. Встреча Павла с адаптацией Сэнд -червя зеркала.

Сценарий, в частности, пропускает инцестуальную связь между Полом и Джессикой, значительное отклонение от предыдущих версий. Герберт выразил свое неодобрение этого элемента, который впоследствии был удален. Хотя явная сцена не происходит, присутствует момент близости между Полом и Джессикой.

Встреча Фремен, дуэль с Джамисом и последующее принятие в племя изображены с графическим насилием и акцентом на экологические темы. Церемония водой жизни, в которой представлены шамань и гигантский песчаный червя, добавляет сюрреалистический и мистический элемент. Сценарий заканчивается принятием Павла и Джессики Фременом, предвещая будущую роль Павла.

Смелое, но нетрадиционное зрение

Сценарий подчеркивает негативные последствия следующих харизматических лидеров, темы, центральной для адаптации Вильневе. Темный тон и насильственные сцены сценария, в сочетании с его отъездом от романа, вероятно, способствовали его отказу. Тем не менее, его внимание на экологических темах и сложных мотивах характера отличает его. Сила сценария заключается в его интегрированном подходе к экологическим, политическим и духовным аспектам романа, баланс, не достигнутый в других адаптациях. Смелость сценария и уникальное видение сценария оставляют неизгладимое впечатление, демонстрируя потенциальную адаптацию дюны , которая приоритет приоритетному зрелую и сложной повествовании.