Mereka tidak lagi seperti David Lynch

Juruterbang Twin Peaks dibuka dengan duniawi: Seorang pelajar sekolah menengah menyelinap rokok, seorang budak lelaki dipanggil ke pejabat prinsipal, kehadiran diambil. Kemudian, seorang pegawai polis berbisik kepada guru. Jeritan menembusi udara; Seorang pelajar melarikan diri di halaman. Air mata dengan baik di mata guru. Pengumuman sudah dekat. Kamera David Lynch terletak di meja kosong, dua pelajar bertukar rupa, pemahaman senyap Dawning: Laura Palmer sudah mati.

Lynch menguasai perincian permukaan hidup, namun jeniusnya terletak pada membedah mereka, mendedahkan "tidak hak" yang menyusahkan yang dianggapnya bersembunyi di bawahnya. Momen Twin Peaks ini merangkumi tema berulang sepanjang kariernya, namun ia jauh dari adegan * hanya * yang mendefinisikannya. Dekad pembuatan filem menghasilkan detik -detik yang tidak terhitung jumlahnya dengan peminat, setiap tafsiran unik.

Kualiti yang menggembirakan dan mimpi yang mentakrifkan karyanya telah menjadi sinonim dengan istilah "Lynchian." Kata sifat ini, jarang diberikan, menandakan sesuatu yang sangat mengganggu dan membingungkan, melampaui spesifik karya individunya. Ini adalah bukti penglihatannya yang tunggal.

Bagi ramai, menonton Eraserhead adalah ritus sinematik. Beberapa tahun kemudian, salah seorang anak lelaki penulis, secara bebas, memulakan perjalanan yang sama, bersama bapanya. Ini bercakap kepada rayuan yang abadi dan abadi terhadap kerja Lynch.

Pertimbangkan Twin Peaks: The Return (2017). Di tengah -tengah ledakan nostalgia Hollywood, Lynch menentang jangkaan. Dia mencipta dunia yang pelik, lengkap dengan bilik tidur kanak-kanak 1956-esque dalam suasana yang mengerikan, mempamerkan seorang bapa yang merupakan klon dari dimensi lain dan rakan sejawat yang jahat yang menyerang watak. Pertunjukan ini terutamanya menghilangkan watak-watak utama dari asal, tindakan subversi yang jelas un-Lynchian.

Gunungnya , sementara kejahatan yang terkenal, tetap tidak dapat dinafikan Lynchian. Pengalamannya yang bermasalah membuat filem itu, terperinci dalam karya Max Evry dalam kegelisahan , terbukti dalam imejan yang aneh, seperti mesin pemerah susu/tikus - sentuhan Lynchian yang unik.

Namun, kerja Lynch juga mempunyai keindahan yang aneh. Lelaki gajah , sementara Oscar-Bait, adalah filem yang menyentuh yang menyentuh latar belakang era bersejarah yang mengerikan di mana penganiayaan dari luar biasa aneh adalah tragis sebenar. Penggambaran yang pedih ini, dengan sendirinya, Lynchian secara terang -terangan.

Menentukan kerja Lynch melalui genre atau trope adalah sia -sia. Filem -filemnya gelap, lucu, mimpi, surreal, dan anehnya organik -gabungan unsur -unsur yang penyokongnya akan terus merayakannya. Dia terobsesi dengan dunia di bawah kita sendiri, tanpa henti menarik balik tirai untuk mendedahkan kengeriannya yang tersembunyi.

Velvet biru mencontohkan ini. Noir yang seolah -olah standard, yang ditetapkan di tengah -tengah Americana yang indah, menjunam ke dalam dunia peniaga dadah dan watak -watak yang mengganggu, mendedahkan sifat penampilan yang menipu. Dipengaruhi oleh sumber -sumber yang sebahagian besarnya tidak hadir dari pawagam kontemporari, karyanya tetap unik sendiri.

Kami kini menyaksikan generasi kedua atau ketiga pembuat filem yang dipengaruhi oleh Lynch. Pada mulanya, artis dari disiplin lain mengadopsi filem sebagai medium mereka. Kemudian, pembuat filem berusaha mencontohi filem -filem belia mereka. Lynch adalah antara kumpulan yang terakhir ini.

Walau bagaimanapun, Lynch melampaui menjadi penggabungan pengaruh semata -mata; Dia menjadi pengaruh sendiri. Ini menerangkan kuasa "Lynchian" yang kekal dan tidak dapat disaksikan menyaksikan pembuat filem lain seperti dia.

Saya melihat TV Glow (2024) mempunyai adegan di bar dengan muzik langsung. Pergerakan kamera, pakaian penyanyi, lampu strobing -suasana Lynchian yang jelas. Filem Jane Schoenbrun, yang diilhamkan oleh Twin Peaks , mempamerkan keluasan pengaruh Lynch.

Pembuat filem seperti Yorgos Lanthimos ( The Lobster ), Robert Eggers ( The Lighthouse ), Ari Aster ( Midsommar ), David Robert Mitchell ( di bawah Tasik Perak ) , Emerald Fennell ( Saltburn ), Richard Kelly ( Donnie Darko ) pengaruh.

Walaupun bukan kegemaran semua orang, kesan Lynch tidak dapat dinafikan. Seperti filem -filemnya, yang membangkitkan zaman dahulu untuk meneroka realiti di luar persepsi kita, warisannya akan terus memberi inspirasi kepada generasi pembuat filem masa depan. Kami akan terus mencari unsur -unsur "Lynchian" yang bersembunyi di bawah permukaan.