"75'te Külkedisi: Prenses ve Cam terlikleri Disney'i nasıl canlandırdı"

Tıpkı Cinderella'nın rüyası gece yarısı sona erecek gibi, Walt Disney Company 1947'de benzer bir kaderle karşılaştı ve Pinoki, Fantasia ve Bambi'nin finansal aksaklıkları nedeniyle yaklaşık 4 milyon dolarlık bir borçla boğuştu. Bununla birlikte, sevgili Prenses ve ikonik cam terlikleri, Disney'i animasyon mirasına zamansız bir şekilde kurtarmada çok önemli bir rol oynadı.

Cinderella 4 Mart'ta geniş sürümünün 75. yıldönümünü kutlarken, bu zamansız paçavradan zenginlere anlatımdan ilham almaya devam eden birkaç Disney içeriden etkileşim kurduk. Bu hikaye sadece Walt Disney'in yolculuğunu yansıtmakla kalmaz, aynı zamanda şirket içinde umudu ve savaş sonrası bir dünya bir kez daha inanması için özlem duydu.

Külkedisi'nin önemini anlamak için, 1937'de Disney'in kendi peri vaftiz anı anını Pamuk Prenses ve Yedi Cücelerle tekrar ziyaret etmeliyiz. Filmin benzeri görülmemiş bir başarısı, en yüksek hasılat yapan filmin başlığını iki yıl sonra aşıncaya kadar tutan, Disney'in bugün hala merkezini olan Burbank stüdyosunu kurmasını sağladı ve daha uzun metrajlı animasyon filmlerinin yolunu açtı.

Disney'in bir sonraki girişimi, 1940'ta Pinokyo, yaklaşık 2,6 milyon dolarlık bir bütçe ile geldi, yaklaşık bir milyon Kar Beyazı'ndan bir milyon daha fazla, ancak en iyi orijinal skoru ve en iyi orijinal şarkısı için eleştirel beğeni ve Akademi Ödüllerine rağmen 1 milyon dolarlık bir kayıpla sonuçlandı. Bu eğilim Fantasia ve Bambi ile devam etti ve Disney'in finansal sıkıntılarını daha da derinleştirdi. Bu aksiliklerin temel nedeni, Eylül 1939'da Almanya'nın Polonya'yı işgaliyle tetiklenen II. Dünya Savaşı'nın patlak vermesiydi.

Pocahontas'ın eş yöneticisi ve Aladdin'in Genie'de baş animatör olan Eric Goldberg, "Disney'in Avrupa pazarları savaş sırasında kurudu ve filmler orada gösterilmiyordu, bu yüzden Pinocchio ve Bambi gibi sürümler iyi performans göstermedi." "Stüdyo daha sonra ABD hükümeti tarafından Ordu ve Donanma için eğitim ve propaganda filmleri üretmek için seçildi. 1940'lar boyunca Disney, Make Mote müziği, eğlenceli ve süslü ücretsiz ve melodi zamanı gibi paket filmler yaratmaya geçti. Bunlar mükemmel projelerdi, ancak başından bitirmek için uyumlu bir anlatıdan yoksundu."

Paket filmler, uzun metrajlı filmlere monte edilen kısa karikatürlerin derlemesiydi. Disney, 1942'de Bambi ve 1950'de Saludos Amigos ve ABD'nin Güney Amerika'daki Nazi etkisine karşı koymayı amaçlayan iyi komşu politikasının bir parçası olan üç Caballeros da dahil olmak üzere 1950'de Cinderella arasında bu tür altı film üretti. Bu filmler bile kırmayı başardı ve eğlenceli ve fantezi, stüdyonun borcunu 1947'ye kadar 4,2 milyon dolardan 3 milyon dolara düşürse de, stüdyonun tam uzunlukta animasyonlu özellikler üretme yeteneğini engellediler.

"Özellik alanına geri dönmek istedim," diye yansıttı Walt Disney 1956'da Animasyonlu Adam: Walt Disney'in Yaşamı Michael Barrier'de alıntılandığı gibi. "Ama bu bir yatırım ve zaman meselesiydi. İyi bir çizgi film özelliği çok zaman ve para gerektiriyor. Kardeşim Roy ve ben oldukça anlaşmazlık yaşadık ... Bu benim büyük rahatsızlıklarımdan biriydi ... ya ilerleyeceğimizi, işten geri döneceğimizi ya da tasfiye edeceğimizi ve satacağımızı söyledim."

Hisse senedi satma ve şirketten ayrılma olasılığı ile karşı karşıya olan Walt ve Roy, Bambi'den beri ilk büyük animasyon özelliğinde her şeye bahse girerek daha riskli bir yol seçtiler. Bu kumar başarısız olursa, Disney'in animasyon stüdyosu için sonunu yazabilirdi.

Walt Disney Animasyon Araştırma Kütüphanesi sanat koleksiyon yöneticisi Tori Cranner, "Şu anda, Alice Harikalar Diyarında, Peter Pan ve Külkedisi geliştiriliyordu, ancak Cinderella ilk olarak Pamuk Prenses ile benzerlikleri nedeniyle seçildi." Dedi. "Walt, savaş sonrası Amerika'nın umut ve neşeye ihtiyaç duyduğunu fark etti. Pinokyo güzel bir film olsa da, Külkedisi kadar neşeli değil. Dünyanın küllerden güzel bir şeye yükselme hikayesine ihtiyacı vardı ve Cinderella o an için mükemmel bir seçimdi."

Külkedisi ve Disney'in Paçavraları Zenginlik Masalı

Walt'ın Cinderella ile bağlantısı, Roy ile Disney'i kurmadan hemen önce Laugh-O-Gram Studios'ta bir Külkedisi kısa yarattığında 1922'ye kadar uzanıyor. Bu kısa ve daha sonra uzun metrajlı film, Charles Perrault'un M. Walt ile derinden yankı uyandıran kötülük, gerçek aşk ve hayallerin iyi ve hayallerin klasik bir anlatısı.

Walt Disney, Disney'in Külkedisi: Başyapıt Özel DVD özelliğinin görüntülerine dikkat çekti. "Öte yandan Cinderella daha pratikti. Hayallere inanıyordu, aynı zamanda harekete geçti. Prens Charming gelmediğinde, onu bulmak için saraya gitti."

Külkedisi'nin gücü ve dayanıklılığı, kötü üvey annesi ve üvey kızları tarafından kötü muamelesine rağmen, Walt'ın mütevazı başlangıçlardan kendi yolculuğunu, çok sayıda başarısızlık ve zorluklarla işaretlenmiş, ancak değişmez bir rüya ve çalışma ahlakı tarafından yönlendirildi.

Walt'ın Cinderella vizyonu yıllar içinde, başlangıçta 1933'te aptalca bir senfoni kısa olarak gelişti, ancak projenin kapsamı büyüdü ve 1938'e kadar bir uzun metraj filmine dönüşmesine yol açtı. Savaş ve diğer faktörlerden kaynaklanan gecikmelere rağmen, ortaya çıkan film sevilen bir klasikti.

Goldberg, "Disney, bu zamansız masalları yeniden tasarlamak, onları benzersiz tadı, eğlence duygusu, kalbi ve tutkusu ile aşılamakta mükemmelleşti." "Bu hikayeler, genellikle korkunç ve uyarıcı, evrensel olarak çekici anlatılara dönüştü ve onları tüm izleyiciler için modernize etti."

Jaq, Gus ve Kuşlar da dahil olmak üzere Cinderella'nın hayvan arkadaşları komik bir rahatlama sağladı ve Cinderella'nın gerçek benliğini ifade etmesine izin verirken, animatör Milt Kahl tarafından canlandırılan bir büyükanne olarak yeniden tasarlanan peri vaftiz annesi, akraba bir cazibe ekledi. Cinderella'nın kendisine ve hayallerine olan inancının hayat değiştiren bir gecede doruğa ulaştığı ikonik dönüşüm sahnesi, Disney'in mirasının en önemli özelliği olmaya devam ediyor.

Walt'un favorisi olarak yatırılan Cinderella'nın elbise dönüşümünün animasyonu, Disney efsaneleri Marc Davis ve George Rowley tarafından titizlikle hazırlandı. "Her ışıltı elle çizildi ve her kareye boyandı," diye hayret etti Cranner. Diyerek şöyle devam etti: "Sihrin kıyafetinin değişmeden önce bir saniyenin bir kısmını tuttuğu ve sahnenin büyüsüne katkıda bulunduğu mükemmel bir an var."

Filmin sonunda cam terlik eklenmesi Cinderella'nın ajansını ve gücünü daha da vurguladı. Goldberg, "Külkedisi bir şifre değil; bir kişiliği ve gücü var." "Terlik kırıldığında, tuttuğu diğerini, kontrolünü ve esnekliğini sergileyerek sunar."

Cinderella prömiyeri 15 Şubat 1950'de Boston'da başladı ve 4 Mart'ta geniş bir şekilde serbest bırakıldı ve 2,2 milyon dolarlık bir bütçeyle 7 milyon dolar kazandı ve 1950'nin altıncı en yüksek brüt filmi yaptı ve üç Akademi Ödülü adaylığı kazandı. Goldberg, "Külkedisi ortaya çıktığında, eleştirmenler onu Walt Disney için forma dönüş olarak selamladı." Dedi. "Bu, Pamuk Prenses gibi bir anlatı özelliğiydi ve stüdyoyu canlandırdı."

75 yıl sonra, Külkedisi'nin büyüsü yaşıyor

Yetmiş beş yıl sonra, Cinderella'nın etkisi Disney ve ötesinde yankılanmaya devam ediyor. Kalesi Walt Disney World ve Tokyo Disneyland'da bir sembol olarak duruyor ve mirası, Becky Bresee tarafından canlandırılan Frozen'daki elbise dönüşüm sahnesi gibi modern Disney filmlerinde belirgin.

Dokuz yaşlı adam ve Mary Blair'in Cinderella'nın kendine özgü tarzı ve karakterine katkıları dikkat çekicidir. Eric Goldberg'in uygun bir şekilde özetlediği gibi, "Cinderella'nın en büyük mesajı umuttur. Azim ve gücün, dönem ne olursa olsun hayallerin gerçekleşmesine yol açabileceğini gösterir."